Странное впечатление осталось от посещения Московского мультимедиа арт музея (он же - Московский дом фотографии). Четыре этажа плотно забиты актуальным современным искусством, которое не нашло никакого особого отзыва в душе. А вот в закоулочке справа от входа, в паре-тройке залов, на отшибе - самое вкусное и интересное. Уже второй раз так. Странно, да?
А теперь подробнее. Первая большая выставка - Игоря Шелковского, художника-концептуалиста, собирателя, реставратора и большого выдумщика. В 1976 году он эмигрировал во Францию, где преуспел во всех своих начинаниях. Я ничего не понимаю в искусстве, особенно в концептуалистском, некоторые вещи, ориентируюсь в большей степени на свое восприятие. Так вот, из двух этажей, отданных Шелковскому, меня зацепили только несколько картин, сделанных автором в ранний период своего творчества. Это была причудливая, чистая по линиям, скупая графика, но с необыкновенной экспрессией и прямо таки физически ощущаемой энергетикой. Но по совокупности увиденного - это не мое.
Еще два этажа были отданы Дэмиену Хёрсту, коллекционеру и галлеристу, меценату и эксперту в области современного искусства. И тоже практически все выставленное - совершенно не мое.
Можно бесконечно рассуждать об актуальности синего матраса на стене, о прикладном метафорическом смысле слоника, сделанного из нержавеющей стали точь-в-точь, как если бы он был надувной. Пусть этим занимаются искусствоведы, я все равно не справлюсь. И плюшевые игрушки, ставшие объектом актуального искусства, меня тоже не вдохновляют, как и концепция Хёрста, состоящая в том, что "с гениальностью все просто. Гениальность предполагает, что далеко
не каждый может быть художником. Свобода же предполагает, что художником
может быть любой. Я верю в свободу. А в гениальность не верю.
Я не считаю, что художники — особенные люди. Это обычные люди, которым
удалось понять что-то, что важно для всех. Не думаю, что художники
рождаются особенными". Для меня свобода не выражается в том, чтобы окрасить кусок дерева в равномерный бежевый цвет.
А вот предметы, вдохновленные музеем естественных наук, были иногда завораживающими. Вообще, идея вплести создания живой природы в арт-объекты - не нова. Черепа, конечно, немного зловещи по сути по своей, они слишком уж недвусмысленно намекают на смерть, на факт конечного нашего существования. Но одновременно череп был и символом познания, вечности научной истины, эмблемой учености и отказа от страха перед бренностью бытия. Так вот Хёстовская коллекция добавляет к этому представлению и мысль о вечности эстетических поисков, вечности и спорности красоты, и о том, что для художественных поисков нету табу и нет неподходящих объектов. В общем,
этот вот естественно-научный зал очень понравился.
А вот маленький зал, посвященный Беренис Эббот, вызвал чистый и непередаваемый восторг. Об этой необычной женщине очень много написано. Она была ученицей и ассистенткой Манона Рэя, жила в Париже, была великолепной портретисткой. У нее снимались Джейм Джойс, Андре Жид и другие писатели и интеллектуалы. Она была помощницей и единомышленницей Эжена Атже, а после смерти управляла его архивом. Подражая Атже, она отказывалась от заказов, чтобы не быть скованной формальными обязательствами. По своей инициативе она занялась съемкой Нью-Йорка, и после успешной выставки своих городских фотографий стала известна и получила влиятельных покровителей.
Уже этих достижений достаточно, чтобы считать Эббот незаурядным фотографом. Однако она прославилась не только своими портретами и городскими пейзажами. В конце 40-х и начале 50-х годов американцы озаботились сильной нехваткой физических знаний у выпускников школ. Они понимали, что физика становится сверхважной наукой, оказывающей прямое воздействие на жизнь общества. Хороших учителей физики не хватало, и было принято решение создать революционный учебник физики, по которому каждый желающий мог учиться и (главное!) с минимальными затратами воспроизводить опыты, иллюстрирующие основный физические законы. Ведь физика - это в первую очередь эксперимент, наглядность, способ правильно думать. А для такого необычного учебника нужен был незаурядный фотограф-иллюстратор. Чтобы найти такого фотографа, были объявлены конкурсы научной фотографии, и работы Беренис Эббот (одна из них - фото пузырей, которое иллюстрирует физические свойства мыльной пленки, обусловленные свойствами молекул мыла) произвели достаточное впечатление, чтобы именно она стала таким фотографом. Часть из ее работ, использованных для иллюстрации физических законов, и были показаны в Доме фотографии.
Это одна из самых известных фотографий Эббот того периода. Она иллюстрирует явление преломление лучей света. Вообще чтобы снимать физику, надо ее понимать. Нужен особый дар визуализации, который для фотографа еще дополняется необходимостью понимать ограничения своей техники и материалов, задействованных в процессе фиксации физического эксперимента. Эббот оказалась совершенно на своем месте. Она сутками пропадала в лаборатории, пытаясь вместе с учеными возпроизвести физические законы в непревзойденной ясности. Например, для этой фотографии были использованы специальная пластиковая линза, заполненная жидкостью, и искусственно запыленная комната, чтобы сфотографировать путь луча в воздухе. Результат необыкновенно нагляден, но сколько же усилий понадобилось, чтобы получить такое ясное и конкретное изображение!
Эббот умела чрезвычайно наглядно представлять не только механические явления, но и более сложные, волновые явления. На этом снимке - наглядная иллюстрация интерференции круговых волн. Для съемок был использован бассейн с водой, специальный источник света и осцилляторы. В результате получилась картинке, где явно видны места взаимодействия волн и полная картина, получившаяся в результате этого. Снимок вошел во многие учебники и статьи по физике, и в настоящее время находится в хранилище Масачусетского технологического института.
Про каждый ее снимок можно рассказывать очень долго. Все они не просто очень профессиональны с точки зрения фотоискусства, они завораживают тем, что на них действительно видна наука, видна мысль. Я уж не знаю, как много понимала Эббот в физике, но то, что она смогла сделать ее наглядной - это для меня факт. Больше фотографий и объяснений можно найти на странице сайта "В мире науки", посвященной именно этой выставке.
Фотографии, использованные в заметке, были взяты с сайта Московского мультимедиа арт музея (http://www.mamm-mdf.ru) и с сайта "В мире науки", за что им огромное спасибо.
А теперь подробнее. Первая большая выставка - Игоря Шелковского, художника-концептуалиста, собирателя, реставратора и большого выдумщика. В 1976 году он эмигрировал во Францию, где преуспел во всех своих начинаниях. Я ничего не понимаю в искусстве, особенно в концептуалистском, некоторые вещи, ориентируюсь в большей степени на свое восприятие. Так вот, из двух этажей, отданных Шелковскому, меня зацепили только несколько картин, сделанных автором в ранний период своего творчества. Это была причудливая, чистая по линиям, скупая графика, но с необыкновенной экспрессией и прямо таки физически ощущаемой энергетикой. Но по совокупности увиденного - это не мое.Еще два этажа были отданы Дэмиену Хёрсту, коллекционеру и галлеристу, меценату и эксперту в области современного искусства. И тоже практически все выставленное - совершенно не мое.
этот вот естественно-научный зал очень понравился.
А вот маленький зал, посвященный Беренис Эббот, вызвал чистый и непередаваемый восторг. Об этой необычной женщине очень много написано. Она была ученицей и ассистенткой Манона Рэя, жила в Париже, была великолепной портретисткой. У нее снимались Джейм Джойс, Андре Жид и другие писатели и интеллектуалы. Она была помощницей и единомышленницей Эжена Атже, а после смерти управляла его архивом. Подражая Атже, она отказывалась от заказов, чтобы не быть скованной формальными обязательствами. По своей инициативе она занялась съемкой Нью-Йорка, и после успешной выставки своих городских фотографий стала известна и получила влиятельных покровителей.
Про каждый ее снимок можно рассказывать очень долго. Все они не просто очень профессиональны с точки зрения фотоискусства, они завораживают тем, что на них действительно видна наука, видна мысль. Я уж не знаю, как много понимала Эббот в физике, но то, что она смогла сделать ее наглядной - это для меня факт. Больше фотографий и объяснений можно найти на странице сайта "В мире науки", посвященной именно этой выставке.
Фотографии, использованные в заметке, были взяты с сайта Московского мультимедиа арт музея (http://www.mamm-mdf.ru) и с сайта "В мире науки", за что им огромное спасибо.
